百科TA说特邀作者:烹小鲜联盟
由出品过《爱了，散了》、《最后的王爷》、《风车》、《我的二哥二嫂》等知名电视剧的北广传媒投资拍摄的《复婚前规则》，正是一部值得行业考验的优秀之作。该剧是编剧马广源倾力打造的“婚恋三部曲”的收官之作，也是著名导演刘家成继《结婚前规则》后二度执导此系列作品。该剧延续前作对现代都市婚姻生活的真实描写，以年轻人的情感世界为主要视角，讲述婚姻的酸甜苦辣，未来必将引发观众强烈共鸣和社会探讨。鹰雄会特邀编剧马广源，听他谈谈《复婚前规则》以及对社会、对年轻人以及对都市题材剧的深思。
（一）80%的情节来源于生活
记者：您觉得“复婚前规则”都有哪些“规则”？是如何想到创作《复婚前规则》这部作品的？有什么样的深意？
马广源：之前创作过由白百何、贾乃亮主演的《离婚前规则》，当年在浙江卫视首轮上星时，收视率达1.29，省级卫视同时段收视排名第3，受到观众的喜欢。而这部《复婚前规则》算是婚恋系列的姐妹篇。因为我觉得，咱们生活的这个世界，任何事情都有规则可循。不管是离婚还是结婚，都要有一个公知或者是私人界定的游戏规则。离婚时是彼此受伤害的两个人、两个家庭，所以相对而言，复婚也要有一定的规则。毕竟复婚的时候，比第一次结婚、第一次步入婚姻殿堂所花的代价要更大，所以想到了这样一个名字。
记者：《复婚前规则》作为一部讲述离婚男女在经历磨难后，再度复婚的电视剧，其独特性在哪？
马广源：谈到独特性的话，这部《复婚前规则》是以轻喜剧的形式展开的，两个性格不合的人，无法磨合，彼此走不下去才引发了离婚，在分手之后各自去寻找心目中合适的伴侣，却也完全不合适，回头看才发现原来的最好。
想写这样一部戏，也是由于我们作为独生子女的一代，大家都越来越自我，越来越乐于追求个性，所以在婚姻上妥协的几率很小。这与我们父辈祖辈一代，在考虑到方方面面之后，选择对婚姻的妥协是全然不同的，但我们年轻人也恰恰是少了这份妥协。婚姻与恋爱不同，一旦婚姻步入被法律保护下的状态，就会发现恋爱时美好的东西一夜之间都不见了，这个时候就需要宽容、妥协以及将就，其实没有多大点事，咬咬牙也就过去了，没必要闹得鱼死网破。
记者：《复婚前规则》是围绕“大女人”和“小男人”发生的故事，在人物塑造上有什么深意？对于剧情的发展有什么推动作用？
马广源：其实不算是“大女人”和“小男人”，如果是“大女人”和“小男人”这段婚姻还可以过得下去，这部剧更多的是“大女人”和“大男人”。所谓的“大女人”，一旦她的事业稍微风生水起一些，对男人都是一个压力，因为我们的社会主流价值观，似乎就是说男人一定要比女人强，男人如果挣钱多，女人事业一般，他们就会认为这是一个很和谐的家庭。而一旦女人超越男人了，和这个男人并驾齐驱，他们就会认为不对。
所以，在这个故事里，男主恰巧就是一个大男人，两人强强联合、不分上下、旗鼓相当，男主感到了压力。在“大女人”的心目中，觉得“小男人”适合自己，而在“大男人”心中则心属小鸟依人，所以他们才离婚了。各自找了一个心目中理想的人，却发现还没有过的比以前好，其实无论找了谁，日子还是要一样过下去，两个人为什么在一起的时候没有看到对方的好，这也是我们这部剧要告诉大家的深意。
记者：在《复婚前规则》这样一部现实性比较强的作品中，如何平衡故事的真实性和戏剧性？
马广源：这部剧80%的情节来源于真实的生活。我是在生活原有的基础上，稍微加工和夸大。而这个平衡点就是生活本身，在一定范围的夸大之后，依然让大家觉得这个故事会发生在现实生活中，它的点点滴滴都饱含趣味。
记者：《复婚前规则》的制作团队，包括导演刘家成、制片方北广传媒，都是“老朋友”，这样熟悉的合作对象，对于呈现作品有什么好处？
马广源：选择合作过的团队再次合作，一定是建立在双方信任和了解上的。本来是希望我撰写的“婚恋三部曲”都由导演刘家成执导，遗憾的是其中一部错过了，后来共同合作变成了我们一定要圆的一个梦，现在梦的果实便是《复婚前规则》。
和这个团队，从创作到拍摄都十分顺利，没有波折。这原因就在于刘家成导演的全力配合，他尊重并理解原作者在创作时整个流畅的构思，不会在开机后自行修改剧本。如果对剧本的细节有建议，也总会在开机前，提前通知原编剧修改，互相尊重是把这个作品呈现好的前提。而北广传媒作为制片方也十分专业，制片人把权力完全下放，不过多的干涉剧组的进程，做到“用人不疑，疑人不用”，给予我们极大的信任和理解。
（二）作为80后编剧取长补短
记者：目前80后编剧已成为编剧主力，您觉得80后编剧的优势是什么？对《复婚前规则》有什么积极影响？
马广源：如今的80后已经人到中年了，最早的80后已经跨过35岁，说是主力，完全可以说是在年龄上担当主力。至于80后的优势，多在于承上启下。我们比60、70后的编剧多了一点点时尚感，但是比张扬个性、天马行空的90后少了一些自我。夹在中间的80后可以取长补短。
记者：您的作品大多偏向于都市作品，且收视很高，广受观众欢迎。您所有的作品能如此“接地气”的秘诀是？
马广源：我没有什么秘诀，都是取材自生活。每部戏播出之后，我都会请好多朋友吃饭，因为他们会聚在一起聊，什么桥段用上了我家的什么事儿了。多去观察生活真的很重要，我一直和大家开玩笑说，编剧一定得“三八”，不管是男编剧还是女编剧。如果你做不到对事物好奇，你当不好编剧。不管发生什么事情都要知道前因后果，感兴趣的话一定深入探寻，哪怕是走在街上别人吵架，都一定要凑过去听，那才是最细致、最接地气的生活。观众会反映剧中的台词十分经典，那都是我在别人玩闹中随手记录下，突然蹦出一两句很经典的话，因为那都是在生活中很不经意的一刹那聪明才智的释放，这些都是未来编剧时的素材。随身带本子，用心记录，已经成为我的习惯。
记者：在都市文化的大氛围中，电视剧受众逐渐向年轻人倾斜，《复婚前规则》在围绕年轻人上做了哪些努力？
马广源：无论是结婚、离婚还是复婚，都是给年轻人讲述婚姻观、一种婚姻状态以及未来的婚姻生活。很多现代人都在问婚姻到底是什么，你一个人就代表了婚姻吗？不，我可以说我只代表了一部分，但是这一部分我觉得我讲明白了，如果能从我这一部分去扩散也是好的。
因为婚姻的问题很复杂，不能说我一个人就把所有的婚姻状态都讲明白，现在的大多数人都很迷茫。大家认为谈恋爱的时候非常好，哪怕打打闹闹都是生活中的滋润。但是为什么一旦步入婚姻之后，发现很多事都不对劲儿了。因为婚姻不是两个人的事儿，谈恋爱是两个人的事。婚姻要牵扯到方方面面，首先是两个家庭，其次是两方的朋友圈，再往后就是双方的人脉。你走进他的社交圈，他走进你的社交圈，一旦有风吹草动，都由之前两个人的问题变成两个圈子的问题。
所以在婚姻中外界的压力是非常大的，所以我只想阐述出我的想法，如果大家认为说看到我的电视剧有所收获，有哪怕是百分之一的收获，我都已经觉得心满意足。我经常在剧上看到一些评论是讲述他自己的婚姻，我都会觉得很好，哪怕讲出我观点的不对，但讲出另一种婚姻观点，也算是一种收获。
（三）重新整理思路都市剧突破重围势在必得
记者：都市剧由于题材重复等问题，如今也逐渐陷入困境，您是如何思考都市剧的当下与未来的？都市剧该如何突围？
马广源：今年确实没出现十分出彩的都市电视剧作品，在我看来，都市剧陷入困境也是因为前几年都市剧的火爆。其实就那么点事，我们已经过度的挖掘，已经挖的太深了，这时候应该停一停，是不是不再往深了挖，而是往左边往右边挖。因为我认为一年年的日子实在是过得很快，比如说现在再写当年的老旧题材肯定没人看，那结合一下，比如说现在写70后婆婆带着90后儿媳妇也不是没有可能。把眼光放得开阔一些，而不是一条道走到黑，分散思维开发都市行业剧，反映时下年轻人的真实状态，也是一个突破口。
在我看来，都市剧突破重围还是有可能的，毕竟我们在这个社会上，大家在工作之余，婚恋和情感是永远不会过时的永恒话题。
记者：纵观近几年的都市作品，也逐渐被IP作品包围，您如何看待这个现象？
马广源：不排斥IP，也不抵触。我这么多年一直想打一个问号，IP是什么？因为IP也是原创出来的。原创的东西写好了，也是IP。哪天把剧本改个形式，先出小说，把小说炒热，那这个小说就是IP，所以我不排斥。然后，我认为IP不会影响到原创，就算很多人现在都觉得原创不保险，没有经过市场的检验。但真正有眼光、懂剧的人，是不会看项目是不是IP，只会看这是不是个好剧本。我觉得在电视剧市场，头脑清醒的人太多，市场只会承认好的作品。
记者：您在都市类型的剧本创作上，一直自成一派，接下来想尝试什么类型？有什么规划吗？
马广源：你要说我自成一派我也不否认，但是能够把自己的剧本写出来一看就能辨别是谁写的，也不太容易了。所以呢，在我看来先把自己看家本事练好，自己的饭碗端好，不贸然杀到别人的地盘，这是我做事的原则。也许我会去尝试，例如说网剧，但我还是会从我熟悉的题材做起，从自己能把控好的剧，一点点去突破。