富野由悠季是日本著名的动画导演，其代表作《机动战士高达》系列不仅创造了每年数百亿日元的产值，为社会观念带来重大变革，《传说巨神伊迪安》等动画作品更是启发海内外无数后进，其影响力可说无远弗届。
富野由悠季，本名为富野喜幸，年11月5日（同岁者有1月5日出生的宫崎骏）出生于东京，后来搬往乡下的小田原并定居该地。
据富野本人所述，小时候的他是一个身体不好头脑更不好的小孩。他曾经看到下雪覆盖了天空而号啕大哭，也曾因无法理解1+1=2的表达方法而苦思多年。说好听一点是感受力强、有追根究底的精神，但就他人角度看来，他无疑是个与周围格格不入的怪胎。
学生时代的富野，过得可说是一片惨淡，在成绩和其他方面表现都不起眼。虽然志在制造火箭，却因为学力不足而只好走向文科。换句话说，成为动画导演其实根本就不是他的梦想。
另一方面，富野对于文艺以及电影的兴趣自小学便已开始。他从小就会临摹连环画或漫画，并且保持着对相机的喜好；对于《哥斯拉》及《禁忌星球》等多部特摄或科幻电影已有自己的见地，并且在高中写下自己第一部小说。而如同藤子·F，不二雄等动漫大家一样，与手冢治虫漫画的邂逅，更是开启了青年富野对未来与创作的憧憬（据富野本人说，手冢治虫《未来世界》中所出现的美少女是他第一次对二次元角色“有所反应”）。
高中毕业后，富野来到东京，进入日本大学艺术学部（简称日艺）主攻电影。日艺是日本电影教育的名门大学，出自日艺的艺术人士更是不计其数。现在富野由悠季往往被视作“感性派导演”的代表，然而在日本电视动画的草创期，与其他缺乏正规影像教育训练的前辈们相比，富野却是一位不折不扣的“理论派”。其文艺与电影的扎实素养，无疑便是来自大学时代。
与“阿童木”的相遇
进入公司的新人富野，最初是担任日本第一部电视动画《铁臂阿童木》的“制作进行”，也就是负责管理进度以及联系各个部门的助理工作。然而，富野本人的意愿是担任演出，加上虫公司以动画师至上的风气，使得他一直想试着打破现状。担任助理约半年后，由于《阿童木》的原作故事已经渐渐不敷使用，公司便在社内募集剧本。
富野借此机会开始创作，他第一本被采用的故事是第96集“机器人未来”，而该集分镜与演出同样也由他自己担任（当时是以新田修介的名义发表。本集和著名的悲剧集《青骑士》以及倒数第二集都是富野担纲）。不久后，富野便在手冢的推荐下进入演出部，而当时公司的其他动画也开始制作，因此《阿童木》一片的重心便逐渐转移到富野等新人身上。作品结束时，富野是担任执导最多集数的人员；若以出道集数开始算起，近集的《阿童木》后半段每4集就有1集是由富野负责。
《阿童木》之后，富野希望升格为导演的期待落空，加上对公司的不安，渐渐使得他萌生退意。在被视为虫制作改革重镇的穴见熏去世后，富野于年，也就是在进入公司的两年半后，离开虫制作公司而成为自由身。此时的富野26岁。
同僚兼友人的高桥良辅日后提到，当时公司之中非动画师出身而能够担任演出的助理，大概就只有自己、神田武幸以及富野等少数人，而富野是其中最早晋身者。
初次出道的富野，其动画手腕以现在看来不算特别出色，但在创作与管理进度上，却能够早人半步。而与公司动画师以影像优先的演出不同，他主要着眼于如何创作出有力的剧情，这点可说是富野一直不变的方针，当时也给辻真先等公司前辈留下深刻印象。同时他曾在制作时间紧凑的状况下，数次利用旧有的画面去凑出一整话来应对。利用剪接、使用旧画面，也就是所谓的流用系统（banksystem）。此类手法后来可多见于富野的作品，这种能力便是在此时培养出来的。此外，当时制作现场缺乏老手、每个人的经验不足、随时面临生死压力的状况，也成为富野日后创作《高达》的原型情景。
从《小飞龙》到《莱丁》
《阿童木》播放结束后，或许是感受到虫制作在经营与创作双方面的极限，在昔日大学暗恋的学妹邀请下，富野离开待了3年的动画工作室，投身广告界。在经过一年的混乱期后，富野重新回到动画界来讨生活。然而，富野回归动画业界便遭到重大挫折，更令富野大受打击的是，当他好不容易接到龙之子工作室的委托，意气风发地完成分镜以后，却一再被说：“富野君你大概连电影演出的皮毛都不懂呢。”自负于曾在虫制作公司演出最多集数，一年半前还希望成为导演的富野不得不承认，自己已经太过熟悉虫制作那套靠剪贴硬凑出画面的方式，他必须针对动画重新学习。
不过，生计摆在眼前，为了糊口，当时的富野没有任何停下来用功的时间。最后，富野得到的结论便是“活用自己绘制分镜稿的速度，接下更多的工作”。因为倘若技不如人，那他能够优于他人之处，就只剩下速度，而当时动画作品需求急速扩大，在缺乏人手的动画界，速度是一个相当重要的武器。更重要的是，富野认为唯有接触更多的实务，被更多有才能的人“修理”，才能够获得更多的经验、学习到更多的技术。
于是，富野开始了奔波于各间工作室的生活。在《阿童木》到初代《高达》之间的十余年间，富野喜幸是日本动画界参加过最多部动画、绘制了最多本分镜的演出家。工作量最高的时期，富野的名号一个月在电视上出现7回。一年有1/3的作品都可以看到富野的名字。
《小飞龙》富野为了生计而每天拼命的生活持续了一段时间后，开始得到一些赞赏，机会也悄悄来到了面前。富野的老公司虫制作希望聘请他当手冢治虫漫画《海王子》的动画导演，这对于一直想要执导的富野来说，正是求之不得的良机。这便是年，富野喜幸于31岁所执导的处女作《小飞龙》。
《小飞龙》在商业上并不能算是一部成功的作品，然而在动画史上却是一座重要的里程碑。富野笔下的主角并不是快活的少年英雄，而是带有阴影的惨淡少年，本作在情感上的纤细描写大受女性观众欢迎，也是目前日本最早可确认有动画同好会的作品。而对于“善恶的绝对标准其实并不存在”这一概念的提出，不但可说是《高达》的先驱，更让富野领悟到“创作动画的不二法门，就是不要欺瞒小孩”，这也是他时至今日依然坚持不变的理念。
《勇者莱丁》《小飞龙》之后，富野再度回到以单集演出为主的生活，一天创映社（也就是未来的日升动画）的制作人送来了一部机器人动画的导演合约，这就是年的《勇者莱丁》。虽然因一些缘由富野最终被拉下了导演位置，不过近年来，富野执导的前半部也逐渐受到评价，这部分被认为拥有和长滨导演不同的别样魅力。而本作也是富野与安彦良和的初次合作；对于安彦，富野给予极高的评价，认为他在画工上是拥有和手冢治虫同等感性与笔力、触感的天才。同为富野与安彦搭档的《勇者莱丁》一作中，可以看到不少日后《高达》的影子。此时的富野喜幸34岁，正值壮年，却苦于没有吐气扬眉的机会。
集大成的作品《机动战士高达》
富野在进入业界直至安定下来间的十数年间，接触了许多作品与导演。年，创映社改组为“日本日升动画”，且打算脱离长期代工推出原创作品，而他们第一位找上的便是“便利屋”富野。
随后，两年间的《神宝3》《无敌钢人泰坦3》获得成功，使得赞助商“龙颜大悦”，并告知“第三年可以随你们高兴做”，而这就是富野所掌握到的毕生最大的机会。当时，日升一群人以策划的名义来到温泉旅馆开会（其实本意是让大家顺便放个假）。当所有人正在放松时，富野却一个人默默躲在房间里不知做啥。等到开会时间，富野便当场提出好几十张的构想，当时所有在场者立刻便领悟到，这个案子是非富野莫属了。这个策划便是富野的代表作，也是日本动画最大的奇迹《机动战士高达》（此处指年播出的《机动战士高达》，又称初代《高达》）。
《机动战士高达》
现在回顾初代《高达》，提到其团队中优秀的制作人员、题材内涵中科幻与动画的普及度或时代性、周边商品的推广等要素，往往给我们一种“成功是必然”的错觉。但平心而论，无论是安彦良和的角色、大河原邦男的机械或富野喜幸的世界观，以现今眼光观看，任一个别元素都绝对算不上出类拔萃；然而，以动画作品的综合形态表现出来时，其水平之高却又是不争的事实。其主因就在于身为原作者兼导演的富野喜幸，除了亲自架构并策划主干之外，更借着演出将所有要素的优点都发挥到极限。富野执导前几部作品时，仍然同时外接其他作品的分镜工作，然而在本作期间却推掉一切外来工作，由此也可看出他对于本作的投入了。
不过，就如同大家所知，当时作品的路线与赞助商所设想的年龄层有所差异，使得《高达》在不尽如人意的商业表现下告终。有人会以为这是由于本作崭新无比，然而这是不正确的。《高达》包含了许多既有作品的元素，更可以看到部分海外科幻作品的影子。所以，与其说《机动战士高达》是一部崭新的挑战作品，倒不如说是一部集大成的作品。尽管如此，其整体水平已经足够树立一个里程碑。
通过动画、杂志的助推，《高达》于年1月首播完结后，在巨大的反响声中，很快便推出了第一次重播。第一次重播时平均收视率达到了10%，年在关东地区达到了17.9%，年达到了名古屋地区25.7%（最高收视率29.1%）。而万代（BANDAI）在7月推出模型、松竹在10月发布电影版的消息，更是带动起一波热潮，席卷日本全国，引发了社会级现象。
在经过漫长的忍耐与等待后，富野终于扬眉吐气。创作出《机动战士高达》的年，富野39岁，创作出《相逢宇宙篇》以及《发动篇》的年，富野42岁。此时期的富野演出完全超越作画水平，显得突出而亮眼。另一方面，连年来的成功与安定，使他决定安身于日升动画，这也促成富野成为一位“机器人动画的专属导演”。自年的电视动画起，富野改名为“富野由悠季”（音同喜幸），并一路沿用至今。
从《铁臂阿童木》开始到《G复国》，富野由悠季已经走过超过五十年的动画生涯。我们不得不承认，哪怕我们再不情愿，今后能看到富野导演新作的机会已经所剩不多。然而，富野导演直到今日，仍然每天徒步走到工作室，抱着一身毛病窝在自己桌子前面埋头工作，而且打算一直做到动不了为止。这就是他，永远执迷不悟、不断追求着自己理想的风车骑士：富野由悠季。
未来，富野由悠季还会通过作品带给我们什么趣味与启发呢？没看到前，谁也不知道。但相信大家都衷心希望，富野导演能够获得更大、更自由的创作舞台。
来源：浙江大学出版社